Bachelard, le retour

Les éditeurs sont de curieux commerçants. Corti nouvelle manière a décidé de rééditer le fameux essai de 1939.  Bonne idée, dira-t-on, même si les rééditions de 1956, 1963 ou 1986 ne sont pas introuvables (il y en a sans doute eu d'autres, sans compter les réimpressions).. Mais sans une phrase de présentation, pas un mot d’explication! Il faut aller sur le site de l'éditeur pour avoir un petit extrait mais rien d'autre.

Un marchand coutumier des prix forts propose un exemplaire de 1939 avec dédicace autographe pour 518€ (pourquoi pas 519,99?). Un autre, moins gourmand, se contente de 20€, il est vrai sans dédicace.

Maldoror.org en 2025

Maldoror.org entre avec 2025 dans sa 25ème année et souhaite pour l'année nouvelle à tous ses Amis passés, présents et futurs une nouvelle année riche des découvertes maldororiennes dont les encore jeunes Cahiers Lautréamont préparent déjà la révélation.

« First papers of Surrealism»

Sous ce titre un peu étrange, les librairies Benjamin Pitchal et Jean-Yves Lacroix se sont associées pour présenter un superbe catalogue de publications très diverses liées de près ou d'un peu plus loin au surréalisme historique sur deux décennies. Organisée chronologiquement de 1918 à 1940, la présentation de chacun des 691 articles donne lieu à une photographie et à une notice précise et complète. Le tout forme un volume de qualité exceptionnelle et un apport majeur à l'historiographie du mouvement. Son épicentre français est bien sûr dominant mais les réverbérations hors de Paris, de la province au Japon en passant par les Amériques, sont également documentées. L'attention récente apportée à la place des femmes dans le mouvement fait cependant remarquer leur absence à peu près totale dans ce catalogue. Lautréamont en revanche y est omniprésent, plus que tout autre précurseur revendiqué, depuis l'avis de publication des Chants à La Sirène en 1920 (80€) jusqu'à la première édition illustrée publiée en traduction tchèque à Prague en 1929 (notre illustration, 4000€). Les prix, sans être à la portée de toutes les bourses (et d'abord de la nôtre), ne nous ont pas paru déraisonnables malgré les effets d'opportunité à redouter en cette année du centenaire du Manifeste.

Lautréamont et Leonora Carrington par Chloe Aridjis

« Surrealists Move to Mexico City.
What Leonora Carrington and her peers found in their new home »

Un très bel article de la romancière mexicaine-américaine Chloe Aridjis sur Leonora Carrington publié par l'excellente The Yale Review commence par cette évocation de la passion maldororienne de l'auteur:

As an adolescent who spent most school lunch breaks on my own, counting the hours until I returned home, I always felt emboldened with my copy of Comte de Lautréamont’s Les chants de Maldoror under my arm. At my high school in Mexico City in the late eighties, few recognized the name or the title, which made it even more of a shield between me and the outside world. I also kept a little blue notebook, in my old bedroom drawer to this day, with “Notes on Lautréamont” inked on the cover. In it, I’d jot down every interesting detail I came across. On the first page, I open with “Words recurring in Maldoror.” Foul, ignominious, strophe, sinews, phenomenon. The force of these words, and their savagery, meant my shield was also my sword.

As for the man himself, whose real name was Isidore Lucien Ducasse, among the few facts I knew were that he suffered from migraines, hated Latin verse, and was pale, silent, and withdrawn. Very few photographs remain. “Je ne laisserai pas de Mémoires” (I shall leave no memoirs), he wrote in Poésies, leaving it to the rest of us to create our own, however fantastical, under the muffled contours of a sewing machine roped shut. Man Ray’s sculpture L’enigme d’Isidore Ducasse (1920) embodies the fierce mystery of its author, a thing we can only divine, inciting us to imagine what we would find were we to dare untie the twine and unwrap the thick fabric that shrouds the mysterious form underneath. The artwork alludes to Lautréamont’s line about the beauty of a chance encounter between an umbrella and a sewing machine on a dissecting table, but it is also a celebration of enigma itself.

I was drawn to the puzzle of the author and to his violent poetry, which seemed to carve open the unconscious, and to the moments of tenderness that undercut the violence and audacity, one of my favorite cantos that of the solitary hermaphrodite napping in their grove. But my attraction went further. I was drawn to the hybridity of the author. My own childhood had straddled different cultures and languages. I was the daughter of a Mexican poet and diplomat and an American mother, and had spent my childhood in Holland before moving to Mexico City at age eight. I suppose I identified with Ducasse in a distant spiritual way. As the son of a French consular officer in Uruguay, he had spent his early years in Montevideo before his father sent him to school in France. He must have maintained this aura from elsewhere, since his schoolmates at the lycée called him “le Montevidéen” and “le vampire.”

Never entirely one thing or another—isn’t that something the surrealist project embraced? Lautréamont was considered a godfather to the surrealists, many of whom emigrated from Europe to foreign lands with the outbreak of World War II, harboring the language and customs of their native countries while melding or shaping to those of the new. They became composite beings, like so many of the creatures they painted and drew.

La sixième livraison des Cahiers Lautréamont va paraître

La table des matières est consultable dès maintenant sur le site des Cahiers Lautréamont en ligne.

Disponible sur le site des éditions Classiques Garnier

Le son des Chants

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  Un son si étrange”: Writing Dissonance in Les Chants de Maldoror

• Madeleine Wolf
• Nineteenth-Century French Studies
• University of Nebraska Press
• Volume 53, Numbers 1-2, Fall-Winter 2024-2025
• pp. 54-69

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• This article considers the role of unpleasant sound, dissonance, and noise in Lautréamont’s Les Chants de Maldoror. The author presents his writing as dissonance, allegorizing his text as a strange-sounding lyre as he recounts the nefarious adventures of the misanthropic Maldoror. Despite the sonic nature of this text, evident even in its title, few have engaged with the sounds of Lautréamont’s work. I argue that Lautréamont uses dissonance as a metaphor for writing and that unpleasant sound in the form of frightening moans and a primal scream catalyzes the protagonist’s exploration of his fraught identity and facilitates his coming to writing within the narrative. Considered alongside emerging sound technologies from the time, Les Chants de Maldoror compels us to rethink modernist aurality in nineteenth-century France.

Malle-cabine vintage authentique ou mise en boîte?

Réapparu aux Puces, cet objet a-t-il vraiment contenu le manuscrit des Chants de Maldoror, la correspondance et la bibliothèque d'Isidore Ducasse partant ou revenant d'Amérique méridionale et victime de quelque naufrage obscur?

Vieil Océan! - après Sempé. du Hard Rock

Die Avantgarde Post-Black Metal-Band SCHAMMASCH hat nach dem Video-Clip zu “They Have Found Their Master” – mit Gast-Sängerin Kathrine Shepard (SYLVAINE) – mit “Image of the Infinite” einen zweiten Track ihres kommenden Albums “The Maldoror Chants: Old Ocean” veröffentlicht. Das fünfte Album der Schweizer aus Basel nimmt dabei den thematischen Ball ihrer 2017er-EP “The Maldoror Chants: Hermaphrodite” wieder auf. Beide Werke basieren auf dem Werk “Die Gesänge des Maldoror” von Comte de Lautréamont.

Für “The Maldoror Chants: Old Ocean” haben sich SCHAMMASCH speziell von Textpassagen inspirieren lassen, die sowohl als Hymne an die Pracht des Ozeans als auch als provokanter Vergleich zwischen Ozean und Mensch dienen, der die Minderwertigkeit des letzteren sardonisch hervorhebt.

Gemixt und gemastert wurde das Album von Markus Stock (EMPYRIUM, THE VISION BLEAK), während das Cover-Artwork von Héctor Pineda stammt. Release-Termin ist der 25. Oktober 2024 via Prosthetic Records.

Après le clip de « They Have Found Their Master » – avec la chanteuse invitée Kathrine Shepard (SYLVAINE) – le groupe de post-black metal avant-gardiste SCHAMMASCH sort un deuxième titre de son prochain album « The Maldoror » avec « Image of the Infinite "Chants: Old Ocean" est sorti. Le cinquième album des Suisses de Bâle reprend le bal thématique de leur EP 2017 « The Maldoror Chants : Hermaphrodite ». Les deux œuvres sont basées sur l'œuvre « Les Chants de Maldoror » du comte de Lautréamont.

Pour « The Maldoror Chants: Old Ocean », SCHAMMASCH s’est spécifiquement inspiré de passages de texte qui servent à la fois d’hymne à la splendeur de l’océan et de comparaison provocante entre l’océan et les humains, soulignant sardoniquement l’infériorité de ces derniers.

L'album a été mixé et masterisé par Markus Stock (EMPYRIUM, THE VISION BLEAK), tandis que la pochette a été réalisée par Héctor Pineda. La date de sortie est le 25 octobre 2024 via Prosthetic Records.

LAUTRÉAMONT: UMA BIOGRAFIA CULTURAL

Eduavison Pacheco Cardoso

UFMS - Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, Centro de Ciências Humanas e Sociais, Mestrando

Résumé (Traduction Google revue): Cet article propose de faire une étude autobiographique introductive de l'écrivain français, d'origine uruguayenne, Isidore Lucien Ducasse, plus connu sous le pseudonyme de Comte de Lautréamont, à partir de son œuvre littéraire qui englobe Les Chants de Maldoror et Poésies, comme aussi sa production non littéraire, comme les lettres qu'il a écrites, en plus de prendre en compte

les biographies fictionnelles d'auteurs brésiliens que l'on peut considérer, comme Lautréamont, alias

Ducasse, alias Maldoror écrit par Leyla Perrone-Moisés et Cantos de automno, le roman de

vie de Lautréamont de Ruy Câmara. Comme on sait peu de choses sur la vie de Lautréamont

en Amérique latine, son lieu d'origine, et au Brésil, ce travail vise une étude biographique culturelle,

ayant comme base théorico-critique ce que postulent les études culturelles.

Bon résumé de la question, malgré quelques coquilles et une absence totale de références aux pourtant nombreux travaux non-sud-américains sur les relations de Ducasse avec la culture de son continent d'origine. L'auteur semble entre autres ignorer l'existence des Cahiers Lautréamont.

Le «Plan Isidore» dans le dixième «Mundial Poetico» de Montevideo

                                                            Le poète, musicien et performeur 

Martín Barea Mattos est l'animateur de ce festival poétique mondial à la Fondation Mario Benedetti (de fait, essentiellement sud-américain).  On peut le soupçonner de cultiver une certaine ressemblance avec les portraits imaginaires de Lautréamont.

Surréaliste! Isidore meurt de plus en plus jeune

La vie d'Isidore Ducasse est le terreau de choix des biografictions les plus fantaisistes, c'est connu. Le chapitre «Parapluies et machine à coudre» de l'actuelle «exposition du centenaire» (rien que ça), vise un record olympique. Le podcast (citation ci-dessous) illustrant ce chapitre laisse généreusement à Isidore jusqu'à 23 ans pour disparaître. Mais le document projeté sur les cimaises ne va, lui, chichement, que jusqu'à 21 ans! Qu'est-ce que Maldoror peut bien avoir fait aux commissaires (c'est bien de lui, notons-le) pour les troubler à ce point? On ne l'a pas vérifié mais on peut s'interroger sur le reste des textes offerts aux badauds qui défilent devant quelques chefs-d'oeuvre perdus dans une nuée de productions maniéristes répétant ad nauseam pendant plusieurs décennies la rhétorique visuelle inventée dans les années 20.

[Podcast] «3. Parapluie et machine à coudre [mélodie mystérieuse au piano] L’écrivain Isidore Ducasse, Comte de Lautréamont, mort en 1870 à l’âge de vingt-trois ans, est redécouvert par Philippe Soupault et rapidement célébré par les surréalistes. Leur fascination tient, entre autres, à un vers des Chants de Maldoror : « beau […] comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d'une machine à coudre et d'un parapluie ! » Cette rencontre arbitraire s’imposera comme la définition de la beauté pour les surréalistes.»

Man Ray, Beau comme (...), 1932-1933

Man Ray,  Hommage à Lautréamont, 1931-1932

La Fulgore porte-lanterne

La moindre déviation du cours normal de la langue suscite chez les lecteurs de Lautréamont, on le sait, de frénétiques interrogations. 

Ainsi s'est-on beaucoup étonné de lire ceci dans le Chant V, au milieu de l'histoire de Réginald et Elsseneur:

 «Le vol de la fulgore porte-lanterne, le craquement des herbes sèches, les hurlements intermittents de quelque loup lointain accompagnaient l'obscurité de notre marche incertaine, à travers la campagne. Quels étaient donc tes valables motifs pour fuir les ruches humaines? Je me posais cette question avec un certain trouble; mes jambes d'ailleurs commençaient à me refuser un service trop longtemps prolongé. Nous atteignîmes enfin la lisière d'un bois épais, dont les arbres étaient entrelacés entre eux par un fouillis de hautes lianes inextricables, de plantes parasites, et de cactus à épines monstrueuses».  

Le nom de cet étrange insecte, appartenant à une espèce d' hémiptères de la famille des Fulgoridae, n'est-il pas officiellement masculin? 

Une note sur ce sujet dans ce même blog, en janvier 2008, révélait déjà de la part d'Alain Selle-Lapierre (transparent pseudonyme de Jean-Pierre Lassalle) «une lecture probable par Ducasse d'un ouvrage de Félix-Archimède Pouchet, L'Univers, les infiniment grands et les infiniment petits (1865)». 

Ajoutons à ce brûlant dossier de nouvelles lumières (c'est le cas de le dire). 

Un article d'un certain Jules Talbert publié aux pages 186-188 du Moniteur de la Jeunesse. Journal de la famille illustré, volume 1865-1866, s'intitule sans ambiguité LA FULGORE PORTE-LANTERNE. Cet article cite lui-même longuement (sans donner sa source) un récit curieusement maldororien. 

Ducasse s'intéressait beaucoup à la jeunesse, on le sait également. Faut-il le supposer dès lors lecteur de ce Moniteur?

Autour du livre de Henri Béhar: Lumières sur Maldoror

Samedi 10 février 2024, 15h, Halle Saint-Pierre

 

Autour de la publication du livre de Henri Béhar, 

Lumières sur Maldoror, 

aux Éditions Classiques Garnier, en 2023

 

Séance consacrée à Lautréamont.

 

Michel Carassou : Présentation de Lumières sur Maldoror et conférence.

 Jelena Novakovic : Présence de Lautréamont dans le surréalisme de Belgrade.

 Lectures par Charles Gonzales.

Michel Carassou

Jelena Novakovic

Charles Gonzales

Table-ronde avec Henri Béhar, Michel Carassou et Jelena Novakovic. Modératrice : Françoise Py

RENCONTRES EN SURRÉALISME 

organisées par Françoise Py à la Halle Saint-Pierre (Paris) dans le cadre de l’APRES (Association pour la Recherche et l’Étude du surréalisme) 

L'AAPPFID. Assemblée générale

L'association célèbrera le 8 décembre la sortie du 5e numéro des nouveaux Cahiers Lautréamont à l'occasion de son Assemblée Générale.

Henri Béhar, depuis toujours attentif aux liens complexes entre Lautréamont et les Surréalistes, regroupe ici une dizaine de ses essais consacrés à la réception de Maldoror par quelques-unes des principales figures du mouvement, et revient en ouverture sur la problématique de l'édition du texte.

• «L’œuvre d’Isidore Ducasse, comte de Lautréamont, a été découverte en France par Philippe Soupault puis André Breton, Aragon et Tristan Tzara. L’usage qu’ils ont fait de son œuvre dans leur propre poésie est analysé, de telle sorte que le lecteur dira qu’elle est « toujours présente à ma conscience ! ».»
• Nombre de pages : 155
• Parution : 23/08/2023
• Collection : Bibliothèque de littérature du xxe siècle, n° 45
• EAN : 9782406147190
• ISBN : 978-2-406-14719-0
• ISSN : 2103-4796
• DOI : 10.48611/isbn.978-2-406-14721-3

«Ils ont soif insatiable de l'infini...»

L'exposition Surréalisme au féminin du Musée de Montmartre  présente jusqu'au 10 septembre 2023 ce tableau rarement vu de Judit Reigl (1923-2020) (comme les oeuvres de beaucoup d'autres artistes à découvrir), encensé par Breton.

Une collection d'essais sur Lautréamont en portugais chez un éditeur brésilien qui n'existe peut-être plus.

Ensaios em torno da obra e do pensamento de Lautréamont. Mariza Werneck - "Bestiário do sertão: o princípio animal em Guimarães Rosa"; Cláudio Willer - "Lautréamont, lAcaeitor de Baudelaire"; José Ternes - "Bachelard e Lautréamont"; Marly Bulcão - "Bachelard diante do onirismo dinâmico e visceral de Lautréamont"; Eclair Almeida Filho - "A experiência de Lautréamont por Maurice Blanchot"; Nilson Oliveira - "Ducasse-Lautréamont, a escrita como fratura"; Contador Borges - "Lautréamont anacrônico".

Tempo de Lautréamont, Fábio Ferreira de Almeida (org), Edições Ricochete, 2014

L'article de Claudio Willer (éditeur des Oeuvres Complètes de Lautréamont en portugais) a été mis en ligne par son auteur sur le site d'Academia:

«Este ensaio reproduz, com algumas alterações, o que está publicado em Tempo de Lautréamont, Fábio Ferreira de Almeida, organizador, Goiânia, Edições Ricochete, 2014 – uma coletânea que recomendo para leitura integral, pela qualidade dos textos por outros especialistas que a compõem. É o “paper” da palestra com o mesmo título no VIII Colóquio Filosofia e Literatura, realização da Faculdade de Filosofia, Universidade Federal de Goiás, auditório da PUC-GO, Goiânia, GO, dia 17 de maio de 2013. Retoma o que havia publicado em minhas edições da obra completa de Lautréamont (Iluminuras, 1997 e sucessivas reedições) e no capítulo sobre Lautréamont em Um obscuro encanto: gnose, gnosticismo e a poesia moderna (Civilização Brasileira, 2010). Reproduzo aqui por razões pedagógicas, para ampliar o acesso por participantes dos meus cursos e palestras.»

«Cet essai reproduit, avec quelques modifications, ce qui est publié dans Tempo de Lautréamont, Fábio Ferreira de Almeida, organisateur, Goiânia, Edições Ricochete, 2014 – une collection que je recommande pour une lecture complète, en raison de la qualité des textes d'autres spécialistes qui le composent. C'est le "papier" de la conférence avec le même titre au VIII Colloque Philosophie et Littérature, organisé par la Faculté de Philosophie, Université Fédérale de Goiás, auditorium PUC-GO, Goiânia, GO, le 17 mai 2013. publié dans mes éditions des œuvres complètes de Lautréamont (Iluminuras, 1997 et rééditions successives) et dans le chapitre sur Lautréamont dans Um obscuro encanto: gnose, gnosticismo e a poesia moderna (Civilização Brasileira, 2010). Je le reproduis ici à des fins pédagogiques, pour élargir l'accès des participants à mes cours et conférences.»

Les éditeurs de ce livre annoncent franchement la couleur en mettant en avant le portrait imaginaire de celui qui a si fameusement recommandé le plagiat aux aspirants créateurs. 

Copiez ce livre est un guide sur le droit d’auteur, rédigé par un artiste à l'intention des artistes, des designers, des créateur·ices et des makers. Ce livre adopte une approche à la fois pratique et critique pour guider les lecteurs à travers les différents concepts liés au droit d'auteur et la façon dont ils s'appliquent. Il se présente sous la forme d’un volume découpé en cinq chapitres thématiques, s’appuyant sur des exemples concrets et illustré par des images libres de droits et des créations originales de l'auteur. 

Copiez ce livre répond à des questions telles que : Comment obtenir des droits d’auteur ? Pour quels types d’œuvres ? Et pour combien de temps ? Comment le droit d’auteur se transpose-t-il selon les médias ? Et comment intégrer le travail d’autres artistes dans le vôtre 

Copiez ce livre détaille également les concepts de parentalité d'une oeuvre et de création originale qui définissent les systèmes juridiques actuels. Il offre ainsi des outils conceptuels permettant de participer aux débats contemporains concernant la propriété intellectuelle.

Lautréamont à la BnF le 24 novembre

Les Cahiers Lautréamont viennent de l’annoncer:

« Enfin! Deux ans et une pandémie après, l’AAPPFID s’associe finalement à la Bibliothèque nationale de France, site François Mitterrand, afin de proposer, le 24 novembre prochain, une journée d’étude consacrée à Lautréamont. Préparée dans le plus grand secret pour éviter d’avoir à annoncer un troisième report, cette journée ne portera plus sur le cent-cinquantenaire des Poésies, mais sur l’oeuvre complète d’Isidore Ducasse. »

Le programme sera le suivant: 

9 h 30 – Ouverture

9 h 45 – Lautréamont dans les collections de la BnF
Par Bérénice Stoll, chargée des collections XIXe et XXe siècles, Réserve des livres rares, BnF, et Éric Walbecq, coordonnateur des entrées rétrospectives et des dons, département Littérature et art, BnF

10 h 15 – Mbougar Sarr, Bolaño, Lautréamont : d’une source à l’autre, des plagiats en série
Par Kevin Saliou, directeur des Cahiers Lautréamont et président de l’AAPPFID

11 h – Ducasse antimoderne 
Par Michel Pierssens, professeur émérite, université de Montréal

11 h 30 – De l’héroîsme littéraire    
Par Jean-Luc Steinmetz, éditeur des œuvres de Lautréamont dans la bibliothèque de la Pléiade, poète, professeur émérite de l’université de Nantes

14 h – Isidore Ducasse et le comte de Lautréamont habitaient-ils le même quartier ? 
Par Julien Brault, conservateur en chef, département de la bibliothèque et de la documentation, INHA

Projection de Beau comme, de Jean-Christophe Averty (9 min)

14 h 45 – La dédicace de Ducasse : hommages ou provocations ? 
Par Gérard Touzeau, ingénieur, historien

15 h 15 – Lecture du texte-hommage de Philippe Soupault à Isidore Ducasse
Par Milie van Bariter, metteur en scène et dramaturge

16 h – Table ronde
Animée par François Angelier, France Culture
Avec Pacôme Thiellement, essayiste et vidéaste français, Simon Liberati, écrivain, Eric Walbecq et Kevin Saliou

En partenariat avec France Culture.

L’événement sera diffusé sur la chaîne YouTube de la Bibliothèque nationale de France et sur la page de l’événement: 

https://www.bnf.fr/fr/agenda/lautreamont-de-maldoror-aux-poesies

L’AAPPFID vous espère nombreux. Pensez à réserver vos places à l’avance! 

Note: les Cahiers Lautréamont seront disponibles à la librairie de la Bibliothèque nationale

Lautréamont surréaliste

L’exposition de la BnF sur « L’Invention du Surréalisme » accorde une place importante à Lautréamont dans la présentation des origines du mouvement. 

https://www.bnf.fr/fr/mediatheque/lautreamont-le-precurseur

Dans une vidéo disponible sur le site de la Bibliothèque nationale,  « Bérénice Stoll, conservatrice à la Réserve des livres rares de la BnF et co-commissaire de l’exposition, évoque la figure de Lautréamont, auteur à la carrière mystérieuse redécouvert en 1917 par les membres fondateurs du surréalisme. Après le traumatisme de la Première Guerre mondiale, les poètes surréalistes trouvent en effet, dans le lyrisme noir et le style brutal de Lautréamont, un écho à leur propre sentiment de désarroi et de révolte. »