LAUTRÉAMONT: UMA BIOGRAFIA CULTURAL

Eduavison Pacheco Cardoso

UFMS - Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, Centro de Ciências Humanas e Sociais, Mestrando

Résumé (Traduction Google revue): Cet article propose de faire une étude autobiographique introductive de l'écrivain français, d'origine uruguayenne, Isidore Lucien Ducasse, plus connu sous le pseudonyme de Comte de Lautréamont, à partir de son œuvre littéraire qui englobe Les Chants de Maldoror et Poésies, comme aussi sa production non littéraire, comme les lettres qu'il a écrites, en plus de prendre en compte

les biographies fictionnelles d'auteurs brésiliens que l'on peut considérer, comme Lautréamont, alias

Ducasse, alias Maldoror écrit par Leyla Perrone-Moisés et Cantos de automno, le roman de

vie de Lautréamont de Ruy Câmara. Comme on sait peu de choses sur la vie de Lautréamont

en Amérique latine, son lieu d'origine, et au Brésil, ce travail vise une étude biographique culturelle,

ayant comme base théorico-critique ce que postulent les études culturelles.

Bon résumé de la question, malgré quelques coquilles et une absence totale de références aux pourtant nombreux travaux non-sud-américains sur les relations de Ducasse avec la culture de son continent d'origine. L'auteur semble entre autres ignorer l'existence des Cahiers Lautréamont.

Le «Plan Isidore» dans le dixième «Mundial Poetico» de Montevideo

                                                            Le poète, musicien et performeur 

Martín Barea Mattos est l'animateur de ce festival poétique mondial à la Fondation Mario Benedetti (de fait, essentiellement sud-américain).  On peut le soupçonner de cultiver une certaine ressemblance avec les portraits imaginaires de Lautréamont.

Surréaliste! Isidore meurt de plus en plus jeune

La vie d'Isidore Ducasse est le terreau de choix des biografictions les plus fantaisistes, c'est connu. Le chapitre «Parapluies et machine à coudre» de l'actuelle «exposition du centenaire» (rien que ça), vise un record olympique. Le podcast (citation ci-dessous) illustrant ce chapitre laisse généreusement à Isidore jusqu'à 23 ans pour disparaître. Mais le document projeté sur les cimaises ne va, lui, chichement, que jusqu'à 21 ans! Qu'est-ce que Maldoror peut bien avoir fait aux commissaires (c'est bien de lui, notons-le) pour les troubler à ce point? On ne l'a pas vérifié mais on peut s'interroger sur le reste des textes offerts aux badauds qui défilent devant quelques chefs-d'oeuvre perdus dans une nuée de productions maniéristes répétant ad nauseam pendant plusieurs décennies la rhétorique visuelle inventée dans les années 20.

[Podcast] «3. Parapluie et machine à coudre [mélodie mystérieuse au piano] L’écrivain Isidore Ducasse, Comte de Lautréamont, mort en 1870 à l’âge de vingt-trois ans, est redécouvert par Philippe Soupault et rapidement célébré par les surréalistes. Leur fascination tient, entre autres, à un vers des Chants de Maldoror : « beau […] comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d'une machine à coudre et d'un parapluie ! » Cette rencontre arbitraire s’imposera comme la définition de la beauté pour les surréalistes.»

Man Ray, Beau comme (...), 1932-1933

Man Ray,  Hommage à Lautréamont, 1931-1932

Maldoror phraseur. Hommage à Steve Murphy

Arnaud Bernadet, « Maldoror phraseur »

Des Chants de Maldoror aux Poésies, Lautréamont se revendique certes parodiste ou même « autoparodiste ». Mais à côté du paraphraseur qui fait de la copie l’originalité même, il faut compter encore le phraseur, celui qui exagère délibérément le ton et affiche sa manière en toute immodestie. Ce sujet enfle à dessein la phrase et devient finalement hâbleur. Il soumet de la sorte la communication avec le lecteur à un régime d’incertitude et d’irréalité.

Les Chants de Maldoror théâtralisés

Philippe Martin vous invite à découvrir Les Chants de Maldoror 

lors de lectures théâtralisées organisées dans l'intimité du petit Auditorium (27 places).

Maldoror, être surhumain, archange du Mal, lutte sous différentes formes contre le Créateur. Et commet des actes …. qui provoquent l’effroi… ou le rire. Dans cette épopée moderne les objets et les animaux parlent, les métamorphoses se multiplient. L’hallucination cède la place à l’invisible et l’amour infini saigne, baillonné par les mots. Cette prose est du cristal noir.

Les Chants de Maldoror, œuvre parmi les plus atypiques et les plus surprenantes de la littérature, sont composés entre 1868 et 1869 et publiés cette même année. Les six chants qui forment cet ouvrage sont l'œuvre d'un homme de vingt-deux ans que la mort emportera à peine un an plus tard. L'influence de ces pages ira grandissante tout au long du XXè siècle.

Samedi 23 novembre 2024 à 18h.
Samedi 14 décembre 2024 à 18h.

Samedi 25 janvier 2025 à 18h.

Tout public. Durée : 1h

Théâtre Francis-Gag

4 rue de la Croix

06300 Nice

FRANCE

Plein tarif : 15 €.

04 92 00 78 50

Lautréamont lecteur de Baudelaire, par Claudio Willer

Un intéressant essai en portugais (Brésil) par un grand connaisseur de Lautréamont, décédé récemment.

«Cet essai reproduit, avec quelques modifications, ce qui est publié dans Tempo de Lautréamont, Fábio Ferreira de Almeida, éditeur, Goiânia, Edições Ricochete, 2014 – un recueil que je recommande pour une lecture complète, en raison de la qualité des textes d'autres spécialistes qui le composent. Il s'agit du « document » de la conférence du même titre au VIIIe Colloque de Philosophie et Littérature, organisé par la Faculté de Philosophie, Université Fédérale de Goiás, auditorium PUC-GO, Goiânia, GO, le 17 mai 2013. Il reprend ce qui y a été publié dans mes éditions de l'œuvre complète de Lautréamont (Iluminuras, 1997 et rééditions successives) et dans le chapitre sur Lautréamont dans Un enchantement obscur : gnose, gnosticisme et poésie moderne (Civilização Brasileira, 2010). Je le reproduis ici pour des raisons pédagogiques, afin de faciliter l'accès des participants à mes cours et conférences.»

(Traduction de la présentation de l'article republié sur le site de Academia.edu).

Claudio Willer est également l'auteur de Surrealismo no Brasil.

Maldoror en estonien

Hieronymuse sarjas ilmus sürrealistide eelkäija üks olulisemaid teoseid

(Traduction Google)

Les « Chants de Maldoror » du comte de Lautréamont, traduits en estonien par Kristjan Haljak et publiés par Kaksikhammas, ont été publiés dans la série Hieronymus du fonds culturel. Il s'agit d'une œuvre de soixante poèmes en prose dont les parties sont liées entre elles par le personnage fictif de Maldoror.Maldoror est un personnage cruel, insidieux et malveillant, pourtant très versé dans la littérature moraliste française et maîtrisant également le pathétique romantique creux, le parodiant avec beaucoup de délectation.

Comte de Lautréamont, « Chants de Maldoror ». Photo:Raamat
L'auteur présente ainsi son personnage : « Je vais vous dire en quelques lignes que dans les premières années heureuses de sa vie, Maldoror était bon ; maintenant c'est fait. Mais ensuite il s'est rendu compte qu'il était né maléfique : quel destin extraordinaire ! »
Tout au long de l'ouvrage, l'auteur entretient un interrompu avec le lecteur, comme pour tenter de le convaincre de la justesse de sa vision du monde. Pourtant, c'est un double coup dur, car les excès stylistiques, les hyperboles grotesques et les raisonnements extrêmes de Lautréamont se retournent souvent contre eux.
Le comte de Lautréamont, de nom civil Isidore Ducasse (1846-1870), était un poète français d'Uruguay, principalement connu comme l'auteur des « Chants de Maldoror ». On sait peu de choses sur la vie de Lautréamont, si bien qu'une aura de mystère entoure sa personne. Au début du siècle dernier, l'œuvre de Lautréamont fut reprise avec joie par les surréalistes, qui voyaient en lui un préalable important et depuis lors elle est devenue de plus en plus connue.

François Sureau et Lautréamont

F. Sureau est un homme de lettres au sens le plus raffiné, comme il n'y en a pas beaucoup, pour qui la littérature est le lieu de rencontre de toutes les complexités humaines. La richesse et l'intensité de ses lectures sont en évidence dans L'Or du Temps (Gallimard, 2020) qui vient de paraître en Folio. Lautréamont y est une figure tutélaire dès les premières pages, défendue contre tous les affadissements, sous l'invocation d'une oeuvre du peintre Abram Bagramko datée de 1938, dont on comprend vite qu'il s'agit d'un double fictionnel de l'auteur. La Seine, fil conducteur de ce qui est une mosaïque d'essais composant un quasi-roman, c'est la littérature, mince fleuve de temps mais où tout trouve son origine et sa fin.