Lautréamont père du Gothique musical rioplatense

Gótico rioplatense: la renovada escena musical que viene de las entrañas

Malayunta Orquestita: "Fantasma"

L'article de  Juan Manuel Strassburger portant ce titre, paru dans le grand quotidien de Buenos Aires (1er février 2020) , présente un tableau détaillé des tendances musicales récentes à Buenos Aires comme à Montevideo: émergence d'un «gothique» très maldororien, selon lui. Avec de nombreuses citations des artistes discutés, une liste des titres et des extraits vidéo.

«No tenía forma de saberlo. Pero cuando Isidore Ducasse, el Conde de Lautréamont, emigró de Montevideo a París, alquiló una habitación y antes de morir prematuramente por una fiebre absurda publicó los Cantos de Maldoror, no sólo anticipó en ese acto al surrealismo, el dadaísmo, el decadentismo y demás "ismos" de las vanguardias artísticas del siglo XX. También dejó inaugurado lo que varios años después empezó a conocerse como gótico rioplatense.»

«Je n'avais aucun moyen de le savoir. Mais quand Isidore Ducasse, le Comte de Lautréamont, émigra de Montevideo à Paris, y loua un appartement et, avant de mourir prématurément d'une fièvre absurde, publia les Chants de Maldoror, il n'anticipait pas seulement par cet acte le surréalisme, le dadaïsme, le décadentisme et autres «ismes» des avant-gardes artistiques du XXème siècle. Il inaugurait en même temps ce que de nombreuses années plus tard on commença à connaître comme le gothique rioplatensex.

Merkel et Lautréamont

Divers journaux et bulletins allemands mentionnent le fait qu'Angela Merkel aurait cité Lautréamont dans son dernier discours à Davos. Nous n'avons cependant pas pu trouver de transcription complète de ce discours. Avis aux chercheurs...

Dans le Zeit online:
Der Januar bringt Schnee, Sonnenschein und einen ungewöhnlichen Auftritt von Bundeskanzlerin Angela Merkel in Davos. Sie zitiert den französischen Dichter Comte de Lautréamont – schön sei die zufällige Begegnung einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf einem Seziertisch – und fügt hinzu, dass sie sich in ihren drei Jahrzehnten in der Politik nie gelangweilt habe, immer wieder sei etwas Neues geschehen, mal überraschend, mal befremdlich, mal amüsant, weshalb sie auch viel zu lang im Amt geblieben sei. Es ist eine untypische, eine poetische Rede, die die deutsche Kanzlerin in den Schweizer Bergen hält, kein einziges Mal spricht sie von Globalisierung oder Digitalisierung oder von den Herausforderungen einer neuen, multipolaren Weltordnung, vielmehr scheint sie auf persönliche Weise Abschied zu nehmen. Und die versammelten Staatschefs, Manager und Thinktank-Leader lassen das Twittern sein, sie legen die Hände in den Schoß und hören andächtig zu. Die Ansprache, die als Merkels "Lautréamont-Rede" in die Geschichte eingehen wird, bildet den Auftakt zu einem Jahr wunderbarer Nachrichten. (Wer sagt eigentlich, dass alles immer schlimmer wird?)

 (Traduction Google:)
Janvier apporte de la neige, du soleil et une apparence inhabituelle de la chancelière Angela Merkel à Davos. Elle cite le poète français Comte de Lautréamont - il est agréable de voir une machine à coudre et un parapluie sur une table de dissection - et ajoute qu'en trois décennies, elle ne s'est jamais ennuyée en politique, quelque chose de nouveau s'est toujours produit, parfois surprenant , parfois étrange, parfois amusante, c'est pourquoi elle est restée au bureau trop longtemps. C'est un discours atypique et poétique que la chancelière allemande prononce dans les montagnes suisses; elle ne parle jamais de mondialisation ou de numérisation ou des défis d'un nouvel ordre mondial multipolaire, mais semble plutôt dire au revoir de manière personnelle. Et les chefs d'État réunis, les dirigeants et les leaders des think tanks arrêtent de tweeter, mettent leurs mains sur leurs genoux et écoutent attentivement. Le discours, qui restera dans l'histoire comme le "discours de Lautréamont" de Merkel, marque le début d'une année de merveilleuses nouvelles. (Qui a dit que tout empire?)

Fondane fond sur Bachelard en version italienne

L'excellente revue italienne Pangea («La prima rassegna stampa delle più belle pagine culturali del pianeta») célèbre Ducasse en donnant la traduction de l'article assassin que Benjamin Fondane avait publié dans les Cahiers du Sud, 1940, XIX, pp. 527-532; puis dans Le Lundi existentiel, Éditions du Rocher, 1990, Monaco, pp. 157-168. Traduction de Luca Orlandini.